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    。

    “还不够。”

    “哪里不够？”

    保罗拿起手机, 点开推特, 递给普莱瑞思。

    “营销方式。”

    “........”

    普莱瑞思低头看了一眼手机, 又抬头看向保罗。

    “我需要做些什么？”

    “发挥你的优势。”

    “怎么打动我的, 你就怎么打动观众。”保罗说。

    “........”

    于是，次日。

    普莱瑞思在推特上发了三页的长评。

    从她第一次去伊拉克说起, 一直谈到了战火、难民、牺牲的英雄。

    她说, 莫要让此时的光明遮掩了存在阴霾的事实。

    她说, 即使她声音微弱也要一直不断的发声，因为唯有如此, 光明才会到来。

    .........

    文章最后，她po上了韦赫·戈莱斯坦拍摄的所有照片。

    文末有一行手写的斜体小字——“图片来自韦赫·戈莱斯坦, 一位56岁的驻伊拉克战地记者，在他有限的26年记者生涯里, 已陆续报道了136场战争, 撰写了1268篇稿件, 中枪16次，陷入反zheng府军动乱三十一次, 一个月前，于伊拉克巴格达地区触雷而亡, 这是伊拉克战争中死去的第36位战地记者，也是各国驻伊拉克176名战地记者中年纪最长的一位。

    谨以此文, 献给伊拉克地区的难民, 以及死去的战地英魂。”

    埃迪是在第二日的清晨看到这篇推特的。

    无可置否的, 他被打动了。

    可是他依旧在犹豫。

    战乱中的伊拉克、贫穷的甚至连投资方都没有的剧组、异想天开的单机位拍摄........

    或许这部电影在立意上与好莱坞一贯的围绕士兵展开的“战争电影”不同。

    但是这种“不同”并不能够让他忽视其余的苛刻条件。

    人身安全、影片质量。

    所有的一切他都得考虑。

    正当思索着，门铃响起。

    埃迪放下手机，起身开门。

    普莱瑞思穿着米色衬衫站在门口，及肩的头发被清爽的捆成马尾。

    她笑着看着埃迪，说。

    “嗨，好久不见。”

    “........进。”埃迪说。

    普莱瑞思熟门熟路的来到客厅。

    打开了窗帘。

    阳光透过落地的玻璃窗洒在屋内。

    普莱瑞思坐到了沙发上。

    沙发旁的实木桌上散落着几本剧本。

    其中几页还有面前男人的手写批注。

    埃迪给她倒了杯水。

    普莱瑞思看着埃迪。

    “我想你应该知道今天我为什么来这儿。”

    埃迪挑了挑眉。

    “如果你是为了你的新电影来的话，没错，我的确知道。”

    “你的答案呢？”

    埃迪沉默了会儿，回答。

    “我仍有些疑虑。”

    “比如？”

    “比如单机位拍摄、比如尚未成形的剧本、比如无投资下的资金链缺陷。”

    埃迪顿了顿，敛着眼眸，继续说。

    “说实话，我真不知道你想要拍什么样的电影，故事片？剧情片？又或是实验片？你总得让我知道这是一部什么样的作品。”

    “说实话，我也不清楚。”普莱瑞思回答道。

    “这部作品太复杂了，

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