第十九章 广义大少 (第1/2页)

    “聂先生，刚刚不还说对希孟特别好奇吗？”梦心之被这一连串的问题，问得有点不知所措。

    “那是因为我不知道你的梦里还有《清明上河图》啊。”聂广义说：“我就喜欢这种不入流的画。”

    “不入流？”宗意听完就不乐意了，“我说，这位叔叔，你怎么敢说《清明上河图》不入流？”

    “我为什么不敢？”聂广义反问道：“不信你可以问你姐姐，你们说的那个千古艺帝的《宣和画谱》里面，是不是压根就没有张择端的名字。都没有入册资格的，还不是不入流吗？”

    “姐姐姐姐姐，真是这样吗？”

    “这幅画确实是没有编撰入册的。”梦心之赞同了聂广义的说法。

    “啊？为什么啊？《清明上河图》难道不应该是最有名的作画吗？”

    梦心之吴侬软语地给宗意解释：

    “《清明上河图》有没有名这件事情，要看你站在哪个时代去看。”

    “之前聊达·芬奇的时候，姐姐有和你说过，文艺复兴鼎盛时期，是以真实为最高要义。”

    “所以，在那样的时代背景下，画得越真实，在当时的影响力就很有可能越大。”

    梦心之看向宗意，宗意一个劲地点头：“嗯嗯嗯，我记得的。”

    “那么好了，现在让我们回到张择端的那个时代来看《清明上河图》。”

    宗意忽然举了个手：“姐姐姐姐姐，我有个问题？”

    “什么问题？”

    “张择端是和东坡居士一个时代的吗？”宗意问。

    “以我们跨越近千年的眼光来看，算是差不多，张择端只比东坡居士小了48岁。”

    梦心之顿了顿，又道：“既然你提到苏轼，那就刚好可以用东坡居士的话来解释，为什么《清明上河图》在那个时代【不入流】。”

    “怎么解释，怎么解释，怎么解释？”宗意激动地提问三连。

    向来对妹妹的问题有求必应的梦心之，再度进入解答模式：

    “苏东坡有句话是这样说的，【论画与形似，见与儿童邻】。”

    “这句话说的是形似和神似两种不同的艺术追求。”

    “在苏轼看来，画画如果只求形似，见识就和小屁孩儿差不多。”

    “《千里江山图》能够被二十多位帝王竞相收藏，就是因为意境高远的神似。”

    宗意插话：“我当然知道《千里江山图》意境高远呀，可这也不影响《清明上河图》同样让人心驰神往呀。”

    梦心之继续解释：

    “我们后世人对《清明上河图》里面的场景心驰神往，是因为这些场景离我们足够遥远。”

    “可是，如果回到当时呢？”

    “回到《清明上河图》被描绘出来的那个繁华的汴京城。”

    “你会觉得你每天都会走过的街巷，每日都能看到的风景，有多么特别吗？”

    “在张择端生活的那个时代，描绘市井生活的画作，是不可能成为文人墨客追捧的对象的。”

    “《清明上河图》在当时不受追捧，是因为描绘的场景太过日常。”

    “同样的，它在现代能成为国民度最高的画作，是因为近千年的岁月，让日常变成了稀奇。”

    “这便是历史的厚度，时间的力量。”

    宗意想了想，问道：“姐姐是想告诉我物以稀为贵，对吧？”

    “没错，小意的总结能力越来越强大了。”梦心之拿大拇指在宗意的额头上按了一下，说道：“姐姐手动给你点个赞。”

    眼看着两姐妹互动得差不多了，饥肠辘辘的小镊子赶紧接话：“姑娘快给我讲讲宋时的市井生活，姑娘有没有在梦里，下过汴京城的馆子，去过汴京城的酒肆？”

    梦心之刚准备回答，宗意就抢先了：“我

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