第1003章 被世人大大低估的莫是龙 (第1/2页)

    两幅字画，一副为康里巎巎的字帖，一副为莫是龙的画作。

    这两位，是九州的书法大家，虽然比起祝枝山、唐伯虎、张大千和齐白石这些大家熟知的名家，在名气上有着相当大的差距。

    但其实……

    无论是书法功底，还是画工，都不见得逊色太多。

    只是因为名气不够大而已！

    康里巎巎，元代书法家，自小博读群书，做过礼部尚书，翰林学士承旨等等。

    虽然和赵孟頫、鲜于枢、邓文原齐名，被誉为“北巎南赵”，可实际上是四人当中知名度最低的。

    目前为止，有记录的康里巎巎的作品，有草书张旭笔法卷，收藏在天都城故宫博物馆。奉贴记、述笔法、谪龙说这三副书法作品，也收藏在故宫博物馆。

    致彦中尺牍台北故宫博物馆，草书诗书卷东瀛东京国立博物馆，柳宗元梓人传，米利坚普林斯顿大学图书馆。

    没曾想到，居然在这里，遇到了颜真卿的书论。

    另外一幅作品仿米氏云山图，为明朝画家莫是龙创作。

    比起康里巎巎，这位实力更是被大大低估，甚至可以说是被埋没。

    大明王朝，书画大家辈出，其中最有名的，当属以董其昌为首的众人。

    然而有一人，无论是其才情与公里，都不在董其昌之下。只是因为未能跻身仕途，政治地位远远无法和董玄宰相提并论，所以其在明代、乃至以后的书画史上，都未受到应有的重视。

    这位便是莫是龙，为松江花牌第一代画家，董其昌、陈继儒等人其实则是稍后兴起的人物，毫不夸张的说，是莫是龙奠定了松江画派的基础，对松江画派的形成和发展，厥功至伟。

    其父莫如忠，董其昌早年就曾拜在其门下，在莫家私塾读书，与莫是龙结交，与其谈书论画，奠定了日后的书画理论基础。

    《评法书》中，莫是龙曾这样评价其师莫如忠，“似正反奇，超俗即雅”“人地高华，知希自贵，晋人以外一步不窥”。

    对莫是龙的评价，同样很高：“风流跌宕，俊爽多资，酝酿诸家，匠心独妙”“如五陵豪侠，宝剑金丸，意气自喜”“游道即广，鉴赏之家无不遍历”

    由此足见，莫是龙在书画方面，对董其昌的影响之大。

    三十二岁时，莫是龙便有《莫少江集》问世。

    三十五岁曾作《送春赋.并叙》，得到当时文人激赏。

    王世贞曾题曰：“庭韩此赋，可谓文生于性，庭韩此书，可谓笔外有情，令人于翰墨外有章台走马之兴，几欲夺之，抑情而止。”

    王世懋、俞允文、欧大任、皇甫坊、梁辰鱼等均在幅上题跋称赞，足见莫是龙的书法画工之实力底蕴。

    可惜莫是龙的仕途，却无比坎坷，四上京都城，却两次赴考都折戟沉沙。万历四年，莫是龙已经四十岁，赴京一试失败；万历十年，四十六岁的莫是龙再次赴京。

    “北试已获隽矣。署榜时失卷，复不遇。”，此时的莫是龙，已经心灰意冷，“两就北北闱之试，虽数遇知己者，而文卷误失，辄致遗弃，命运坎坷乃至如此。”

    同年冬天，莫是龙于长安旅邸，秉烛兀坐，写下了《笔尘》。

    这几件东西全部加在一起，两三个亿九州币的价值，是绝对少不了的。

    对于发达和发展中国家里面，那些真正的顶级家族和富商而言，这笔钱根本算不得什么。

    但是在非洲国家，这笔钱，即便是对于像贝宁四大家族多鲁

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